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Mostrando entradas de abril, 2019

RESTAURACIÓN DE PORCELANA: Cómo es el taller?

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Que se puede encontrar en un taller de restauración de porcelana? Vamos a ver cuales son los materiales básicos. Una cabina para trabajar con productos tóxicos , con extractor y buena iluminación, aunque trabajemos con productos menos tóxicos, estamos muchas horas expuestos a productos quimicos, incluso el alcohol me ha producido irritaciones. Una buena mesa de trabajo , en nuestro caso la preferimos blanca. También con buena iluminación . Con herramientas como aerógrafo y cajas con materiales pequeños a mano. Una buena silla. Pasas demasiado tiempo sentado y necesitas algo que sea realmente cómodo. Un pequeño horno , que no sea microondas. Algunas veces tenemos que utilizarlo para el secado. Y también una cocina pequeña para preparar algunos materiales. Un sitio acolchado para la manipulación de las piezas. Puede ser un cojín o una cama de polietileno expandido. Un mini taladro . Se usa para: taladrar, para modelar o pulir. Un plato giratorio ,  muchos o

RESTAURACIÓN DE PORCELANA: Primeras consideraciones

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La porcelana y la cerámica son de los materiales más duraderos utilizados por el hombre, otros materiales se degradan más rápidamente por su composición o simplemente se cambia de forma, como en el caso del metal, que se reutiliza. No hay   una formación especifica en España para la restauración de porcelana. Lo más parecido es la restauración de cerámica en restauración de bienes arqueológicos. Pero el cliente que nos viene con su pieza, por lo general, no quiere una restauración arqueológica, busca una intervención que no se note.  En el taller hemos aunado la experiencia con la restauración arqueológica con algunos cursos que hicimos en Inglaterra, donde la tradición en la restauración de este tipo de material es más común. En la intervención se utiliza materiales muy distintos del material original, no es posible utilizar el mismo material de la pieza original, por criterio y por técnica de trabajo. Por ejemplo, los adhesivos utilizados para un

RESTAURACIÓN DE TALLAS: Secretos escondidos en las piezas

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Muchas veces  alguien puede dejar algún documento dentro de las obras. Ya sea por falta de documentación o perdida de las mismas, estos objetos se transforman en gratas sorpresas en algunas intervenciones. Puede que aparezcan en una primera evaluación visual o después de un análisis más exhaustivo, incluida radiografía. Tenemos algunos ejemplos interesantes. Cristo de la Misericordia  de la parroquia de San José Obrero de San Juan de Aznalfarache Se encontró una firma del escultor Francisco Buiza Fernmandez, con un escueto «Fco Buiza 1971» Cristo del Miserere, de la iglesia de Santa Águeda de Sotillo de la Ribera El paño de pureza estaba suelto y descubrieron que la parte trasera de esta talla de madera del siglo XVIII, había una «cápsula del tiempo» escondida allí hace más de dos siglos. Eran dos pergaminos de piel de bovino escritos a mano por las dos caras por el capellán del Burgo de Osma, Joaquín Mínguez, y fechados en 1777, con información detallada de aquel momento histórico. Ec

RESTAURACIÓN DE ESCULTURA: Policromía de las vestiduras

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Desde la antigüedad se ha utilizado la policromía en la escultura para dar una sensación de realismo, ocultando la superficie del soporte, la madera. La escultura religiosa está muy relacionada con la península ibérica, constituyendo una aportación valiosa para el arte europeo y colonial. La sucesión de estilos y cambios de gusto durante distintas épocas se deja ver en la manufactura de esas piezas. Ya en el gótico empezamos a ver una mayor elaboración técnica y decorativa, pero es en el siglo XV que encontramos una generalización de la utilización del oro en las decoraciones de las vestimentas. Dorados, estofados, corlas y decoraciones aplicadas se encuentran en los repertorios polícromos del Gótico Tardío. La técnica más compleja es la del brocado aplicado, del siglo XV, y en el XVI vemos la consolidación de la técnica más utilizada, el estofado. Con el estofado se busca imitar las telas lujosas con hojas de oro o plata y policromía. Y para dar más suntuosidad podemos encontrar cinc

RESTAURACIÓN Y CONSERVACIÓN: Vandalismos, cambios de moda o ideología

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En nuestro trabajo de restauración es habitual encontrarnos con piezas que se han repolicromado, mutiladas e transformadas, El origen de estos cambios puede ser debido a motivos religiosos, estéticos, etc . Esto es especialmente notable en el caso de las tallas.  Últimamente me han llegado muchas tallas con problemas de este tipo. Buscando información sobre este tema he encontrado unas fotos muy interesantes en la pagina de  Eduardo Sánchez Butragueño , desde luego para nosotros que trabajamos con antigüedades estos documentos siempre son interesantes. Aparte de los motivos religiosos o ideológicos también podemos encontrar los  movimientos  iconoclastas, como en la tradición bizantina, sobretodo con León III, que ordenó la destrucción de todas representaciones de Jesús, de la Virgen María y de los santos. Otras culturas, como la musulmana,  tienen la prohibición de representar figuras humanas, aunque se han encontrado algunos ejemplos como las famosas pinturas de los llamados  Castill

RESTAURACIÓN DE ESCULTURA POLICROMADA: Reversibilidad

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Ha llegado al taller una talla que aparentemente ya estaba intervenida. Después de un análisis visual y fotos macro se ha podido ver que hay una intervención anterior, el problema es que la protección que se aplicó estaba "tirando de la pintura original y había que reversibilizarla.  En las fotos de abajo podemos ver el estado inicial de la talla. Estado inicial. Ataque xilófagos Brillo provocado por la capa de protección. Estado inicial, podemos ver las virutas  provocadas  por la capa de protección aplicada.  Estado inicial de la capa de oro, podemos ver las perdidas, el brillo provocado por la capa de barniz y el desgaste. No se ha podido hacer análisis químicos para saber la naturaleza de la capa de protección, pero nos queda hacer pruebas con disolventes para acercarnos a ello y comprobamos que efectivamente se reversibiliza con acetona, pero también comprobamos que está funcionando como medio de consolidación, o sea, probablemente la obra tenía una capa pictórica bastante da